[CHN-133] Amateur-Schönheiten zum Ausleihen: Vol. 63 mit Kana Okura

Der Bildschirm flackert auf, und da ist sie, Kana, fast schüchtern in ihrer knusprigen kleinen Kellnerinnenuniform, die eigentlich makellos sein soll, aber man weiß einfach, dass sie danach schreit, beschmutzt zu werden. Sie ist nur schlanke Gliedmaßen und dieses wunderschöne Mädchen-von-nebenan-Gesicht, spielt die Rolle der unschuldigen Amateurin so perfekt, dass es einem die Zähne schmerzen lässt. Aber die wahre Magie beginnt, wenn sie allein ist, nur sie und die Kamera, eine Soloarbeit reiner Verderbtheit. Sie verschwendet keine Zeit, ihre Finger kitzeln schon unter dem Rock, ziehen ein Spielzeug hervor, das fast zu groß für ihre zarten Hände wirkt. Die Art, wie sie es handhabt, mit einer Mischung aus Zögern und Gier, ist der springende Punkt – zuzusehen, wie dieses Amateurmädchen für unser Vergnügen ausgeliehen wird und lernt, wofür sie bestimmt ist, während der Stoff ihrer Uniform beiseitegeschoben wird und Haut freilegt, die gleich glasiert wird. Ihre Stöhnen ist anfangs leise, kleine Keuchlaute, während sie das Spielzeug hineinarbeitet, aber es steigert sich zu etwas Roh und Verzweifeltem, das den Raum erfüllt. Hier kommt die reduzierte Mosaiktechnik ins Spiel, denn sie verstecken nichts – jedes glitschige Detail ist zu sehen, jedes Zittern, wenn sie sich gegen das Plastik presst, ihr schlanker Körper, der sich vom Bett abhebt. Es ist ein schönes Mädchen, das bloßgelegt wird, ohne Vorwand, nur pure Schweinerei, während sie mit einer fast erschreckenden Konzentration ihrem Höhepunkt nachjagt. Und wenn sie schließlich über den Rand kippt und aufschreit, kann man jede Welle der Lust in ihrem Gesicht sehen, eine Vorschau auf das, was noch kommt, denn das ist nur das Aufwärmen vor dem Hauptevent. Sie lassen sie nicht lange warten. Während sie noch nach Luft schnappt und von ihrer eigenen Soloarbeit zittert, tritt er ins Bild, und ihre Augen werden groß – nicht vor Angst, sondern mit einer Art eifriger Unterwerfung. Dafür wurde sie schließlich ausgeliehen. Er macht sich nicht die Mühe mit Vorspiel, führt sich einfach zu ihrem Mund, und sie nimmt alles, dieses schöne Mädchengesicht bald verschmiert und unordentlich. Der Höhepunkt ist eine brutale, glorreiche Gesichtsbespritzungsszene, Schuss für Schuss bemalt ihre Haut, reduziert jeden letzten Rest dieser Kellnerinnenunschuld auf ein klebriges, glasiertes Meisterwerk. Sie keucht hindurch, schluckt, was sie kann, und am Ende ist sie nur noch ein schlankes, verbrauchtes Spielzeug, bedeckt mit dem Beweis ihrer Ausschweifung, das Mosaik so reduziert, dass man jeden Tropfen zählen kann.